O figurino no filme Romance Proibido (1944) de Adhemar Gonzaga: gênero, classe e raça no Estado Novo
Data
2022-02-21
Tipo
Trabalho de conclusão de curso
Título da Revista
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Resumo
No cinema, o figurino é um elemento visual muito importante para a concepção e construção
dos personagens. Entretanto, existem somente alguns raros estudos voltados ao figurino nos
Estudos de Cinema. Para preencher esta lacuna e partindo do princípio de que o figurino
acrescenta uma perspectiva ainda pouco explorada sobre a história do cinema e a análise
fílmica, este trabalho realiza um estudo da utilização do figurino no filme Romance Proibido
(1944), dirigido por Adhemar Gonzaga e produzido pela Cinédia. Seu maior objetivo consiste
em analisar sob o ponto de vista do figurino como os personagens da trama são construídos
através desse recurso, sobretudo, com relação às questões de gênero, de classe social e de raça
no período do Estado Novo. Para isso, foi feita a decupagem do filme e um levantamento
bibliográfico sobre a questão do figurino, sobre a moda e o vestuário da época bem como sobre
o contexto político e sociocultural em que o filme está inserido para depois elaborar um estudo
comparativo dos figurinos juntamente da interpretação das escolhas. Esta análise apresenta,
assim, como Romance Proibido usa esse elemento comunicativo para comentar sobre os
marcadores sociais e o vínculo com a ideologia da ditadura varguista.
In cinema, the costume is a very important visual element for the conception and construction of the characters. However, there are only a few studies focused on costume design in Film Studies. In order to fill this gap and assuming that the costumes add a still little explored perspective on the history of cinema and film analysis, this work carries out a study of the use of costumes in the film Romance Proibido (1944), directed by Adhemar Gonzaga and produced by Cinédia. Its main objective is to analyze from the point of view of the costumes how the characters of the plot are constructed through this resource, especially in relation to gender, social class and race issues in the Estado Novo period. For this, a decoupage of the film was made and a bibliographic survey was carried out on the issue of costumes, on the fashion and clothing of the time as well as on the political and sociocultural context in which the film is inserted to then elaborate a comparative study of the costumes together the interpretation of choices. Thus, this analysis presents how Romance Proibido uses this communicative element to comment on social markers and the link with the ideology of the Vargas dictatorship.
In cinema, the costume is a very important visual element for the conception and construction of the characters. However, there are only a few studies focused on costume design in Film Studies. In order to fill this gap and assuming that the costumes add a still little explored perspective on the history of cinema and film analysis, this work carries out a study of the use of costumes in the film Romance Proibido (1944), directed by Adhemar Gonzaga and produced by Cinédia. Its main objective is to analyze from the point of view of the costumes how the characters of the plot are constructed through this resource, especially in relation to gender, social class and race issues in the Estado Novo period. For this, a decoupage of the film was made and a bibliographic survey was carried out on the issue of costumes, on the fashion and clothing of the time as well as on the political and sociocultural context in which the film is inserted to then elaborate a comparative study of the costumes together the interpretation of choices. Thus, this analysis presents how Romance Proibido uses this communicative element to comment on social markers and the link with the ideology of the Vargas dictatorship.